管弦乐音乐会：西贝柳斯、贝多芬、林德伯格

演出简介

与指挥家罗宾-提契亚蒂和钢琴家弗朗切斯科-皮埃蒙特特西一起，共同欣赏西贝柳斯的《克里斯琴二世国王组曲》和《第七交响曲》、贝多芬的《第四钢琴协奏曲》以及林德伯格的《合唱曲》。

一首很少演奏的组曲，一首古典协奏曲，一首向巴赫致敬的作品，也是一部交响乐作品的基石：协奏曲在唤起北欧气息的同时，不时激起激情的火焰。乐团在 BFO 常任客座指挥、柏林德意志交响乐团和格林德本节日歌剧院音乐总监罗宾-提契亚蒂的指挥下演出。节目以西贝柳斯的两首作品为框架：作曲家的第一首戏剧附带音乐预示了《第一交响曲》的未来世界，而《第七交响曲》则是其作品的巅峰之作。在这两部作品之间，乐团演奏了芬兰当代作曲家马格努斯-林德伯格的合唱模仿曲，以及贝多芬为自己创作的最后一部钢琴协奏曲。后者的独奏者是弗朗切斯科-皮埃蒙特蒂，他将 "令人惊叹的技巧与少有人能及的智慧能力 "结合在一起。

为描写国王克里斯蒂安二世爱情故事的历史剧创作的乐章是西贝柳斯众多戏剧附带创作的最早范例。这位丹麦、挪威和瑞典的统治者从不完全信任贵族，甚至还纳妾中产阶级--荷兰商人的女儿戴维克-西格布里特斯达特（Dyveke Sigbritsdatter）。这一情节最终导致了 1520 年的斯德哥尔摩血案，激发了西贝柳斯创作七个乐章的灵感，后来他于 1898 年将其浓缩为一首五乐章组曲。在夜曲中加入了手鼓，唤起了人们对爱情场景的回忆，随后是挽歌和用弦乐演奏的戴维克舞曲。

贝多芬的倒数第二部钢琴协奏曲是他人生中的一个重要里程碑：乐曲完成并首演后不久，他就失去了听力。协奏曲一反当时的规则，以钢琴独奏开始，而不是通常的管弦乐序曲--这在音乐史上尚属首次。第二乐章是两个世界激情而紧张的对话，李斯特认为这是对奥菲斯故事的音乐表现。

西蒙-拉特尔（Simon Rattle）在谈到这位当代管弦乐曲专家时写道："林德伯格以一人之力证明了管弦乐团并未消亡。埃萨-佩卡-萨洛宁（Esa‐Pekka Salonen）也对这位同胞的作品推崇备至：2001 年，他与总部设在伦敦的爱乐乐团共同发起了一个项目，将林德贝格的作品与激发作曲家灵感的音乐一起演奏。因此，2002 年，林德伯格的合唱曲先于伯格的小提琴协奏曲，后者的旋律与伯格的终曲相同。以 "Es ist genug "开头的巴赫合唱曲在这里以独特的和声和日益丰富的管弦乐色彩呈现出紧凑的变奏。

西贝柳斯的《第七交响曲》原定是三乐章的作品，但最终成为了单乐章。它以 "Fantasia Sinfonica "为名问世，后来被归类为交响曲。1915 年，旋律片段出现，1917 年，构思诞生，但直到 1924 年才完成。西贝柳斯让他的音乐主题指导这部交响曲的结构形成。这部作品的精妙之处在于，作曲家在开头部分精心设计了几乎难以察觉的过渡，开头部分阴暗，但在缓慢的燃烧中变得明亮，回旋曲在俏皮与紧张之间起舞，最后是胜利的终曲。