Оркестровый концерт: Кастельнуово-Тедеско, Лало, Берлиоз

О событии

Увертюра, вдохновленная пьесой Шекспира, скрипичный концерт, отдающий дань памяти Сарасате, и автобиографическая история любви — в этом концерте будет все, помимо специальной программы, в которой также примут участие особые артисты. Старший дирижер Национального симфонического оркестра RAI Андрес Орозко-Эстрада, уроженец Колумбии, известен своей энергией, элегантностью и динамичностью. Орозко-Эстрада также является скрипачом, а значит, прекрасно ладит с солисткой вечера: родившаяся в 2002 году Мария Дуэньяс — контрактная артистка Deutsche Grammophon и любимица The Guardian, The Times и Strad — "дьявол в белом". Уроженка Гранады, Дуэньяс исполнит средиземноморскую музыку испанского композитора Лало. До этого в программе — музыка итальянского композитора Кастельнуово-Тедеско, а после — музыка французского композитора Берлиоза, создателя жанра романтической симфонии.

Кастельнуово-Тедеско провел половину жизни в Италии и половину жизни в США, что было связано со Второй мировой войной. Он нигде не чувствовал себя дома: "как облако", он плавал между двумя континентами. Однако он нашел свой дом в творчестве Шекспира, сочиняя песни, дуэты, сонеты, танцевальные движения, оперы и одиннадцать концертных увертюр по мотивам произведений английского драматурга. Он переложил на музыку сюжеты "Укрощения строптивой", "Двенадцатой ночи", "Венецианского купца", "Юлия Цезаря", "Зимней сказки", "Сна в летнюю ночь", "Антония и Клеопатры", "Кориолана", "Много шума из ничего" и "Как вам это понравится". В своих произведениях он использует звуковые дорожки, напоминающие кинофильмы, подходящим образом аранжированные и красочно иллюстрированные фразы, чтобы изобразить известные шекспировские сцены.

Лало услышал Скрипичный концерт № 1 легендарного испанского скрипача Пабло де Сарасате в 1874 году. Это выступление заставило его написать концерт, который был бы явно основан на техническом мастерстве Сарасате. Его собственное испанское наследие, национальность скрипача и испанская музыкальная лихорадка, охватившая Париж после "Кармен", — все это привело к созданию определенно испанского произведения. Уже в начальной части мы слышим характерные ритмы, а скерцандо вызывает в памяти сегидилью, "испанский вальс". Интермеццо, представляющее собой еще одно скерцо, хотя и более сдержанное по темпу, было вставлено Лало позднее. После влажной, романтичной медленной части композитор заставляет слушателей ждать финала, отчего вступление солиста становится еще более впечатляющим и масштабным.

"Эпизод из жизни художника" — подзаголовок "Фантастической симфонии" Берлиоза, написанной в 1830 году. К произведению прилагается подробная программа, рассказывающая историю любви в пяти частях. Любимая женщина изображена в виде навязчиво повторяющегося лейтмотива, фигуры так называемой "idée fixe". Длинная вступительная часть "Грезы — страсти" ставит в центр внимания контрасты. Бал — это вальс, нарастающий в темпе после таинственного начала. Пасторальная "Сцена в полях", основанная на диалоге английского рожка и гобоя, разыгрываемом вне сцены, — доказательство того, что Берлиоз взялся за дело "там, где остановился Бетховен". Маршевая музыка "Марша на эшафот" начинается с соло кларнета, напоминающего видение, за которым следуют торжественные фанфары исполнения. Наконец, история, затуманенная опиумом, завершается "Сном о ведьмином шабаше", объединяющим лейтмотив и мелодию Dies Irae.