Малер, Брукер: Иэн Бостридж в Театре Комунале ди Болонья

О событии

Цикл стихов и народных песен "Вундерхорн" (Des Knaben Wundernhorn), опубликованный в трех томах в 1805‐1808 годах Клеменсом Брентано и Ахимом фон Арнимом, охватывает различные темы, такие как любовь, война и путешествия, что делает его важной частью литературной национальной идентичности Германии. Примечательно, что эту книгу можно было найти в каждом немецкоязычном доме. Густав Малер, знаменитый композитор, познакомился с этим произведением в доме капитана Карла фон Вебера, внука знаменитого композитора Карла Марии. Малер был немедленно очарован "Волшебным детским рожком" и в период с 1888 по 1901 год переложил на музыку около двух десятков песен из него. Некоторые из этих песен даже вошли в его Третью и Четвертую симфонии. Но что же такого было в этом сборнике, что так неодолимо привлекло к нему моравского композитора? Ответ кроется в трех основополагающих компонентах малеровского темперамента, которые сосуществуют в "Чудесном роге": чувство драматизма, чувство популярного и чувство религиозного.

Эдуард Ханслик, убежденный сторонник Иоганнеса Брамса, выразил свое удивление и восхищение, побывав на исполнении ми-мажорной Седьмой симфонии Брукнера. Он писал: "Ни с одним композитором еще не случалось, чтобы после каждой части его четыре-пять раз вызывали на передний план. Брукнер — новый кумир вагнерианцев". Эти слова прозвучали в отравленном климате, когда сторонники Вагнера нападали на Брамса, а филобрамсы — на Брукнера. Даже в рамках своей обычной архитектурной монументальности композитор предается неожиданной чувственности в этой симфонии. Лукино Висконти, выбрав "Седьмую" в качестве незабываемого саундтрека к фильму "Сенсо" с Алидой Валли в главной роли, запечатлел именно эту страдающую, лихорадочную сторону — почти подкожную дрожь. Однако эта напряженная энергия плавно перетекает в одно из самых длинных, пронзительных и ослепительных адажио симфонического XIX века. Прослушивание Седьмой симфонии как самостоятельного произведения отправляет слушателя в одностороннее путешествие в оперный мир, маршрут духа, охраняемый музыкой, которая стоит высоко, прочно и таинственно, как древний собор.