Гайдн-Моцарт — 1

О событии

Присоединяйтесь к Габору Такачу-Надь в очередном выпуске цикла "Гайдн-Моцарт", в котором представлены симфонии и концерты двух великих венских композиторов. Солист — Давид Берецкий на рожке.

Следующая часть цикла Габор Такач-Надь "Гайдн-Моцарт" уже здесь! К счастью для нас, симфоническое творчество двух великих венских композиторов-классиков достаточно богато, чтобы дирижер не терял вдохновения. Фантастическая положительная жизненная энергия и жизнеспособность" делают творчество двух композиторов неисчерпаемым, и дирижер даже рассматривает их музыку как духовное лекарство. Концерт дополнят первая из Парижских симфоний Гайдна, открывшая ему путь к международному успеху, и одна из главных симфонических работ Моцарта — "великая" Симфония № 40 соль минор. В промежутках мы услышим концерт для рога с солистом Давидом Берецким (охотничий) Моцарта. Музыкант является членом Будапештского фестивального оркестра с 2001 года и исполнил множество произведений в качестве солиста.

В 1785 году Гайдн получил заказ на сочинение шести симфоний для только что созданного концертного общества Concert de la Loge Olympique в Париже. Возрождение французской музыкальной сцены было идеальным для композитора: он наконец-то мог мыслить более масштабно, чем это было возможно при дворе графа Эстерхази. Симфония № 87 стала первой завершенной из шести симфоний, положивших начало его зрелому периоду. Вместо медленного вступления вступительная часть сразу задает ликующее настроение произведения. В мечтательном адажио центральное место занимают флейта, фагот и гобой. Последний также солирует в игривом и интимном трио энергичного менуэта. Пьеса завершается образным, неутомимо энергичным, радостным финалом.

Друг Моцарта по Зальцбургу, Йозеф Лойтгеб в 1777 году переехал в Вену. Когда четыре года спустя Моцарт присоединился к виртуозному рожечнику, его первое венское сочинение было посвящено Лютгебу. В последующие годы Моцарт написал для своего друга четыре концерта для рожка и квартет. Он развлекал (или раздражал) Лютгеба различными примечаниями и комментариями. Например, рукопись Концерта для рога с оркестром № 4 он написал четырьмя чернилами разного цвета, возможно, в качестве кода для обозначения динамики. Официально пьеса была написана для "охотничьего рога", то есть для натурального рога, который использовался в тот период, но ее виртуозные пассажи бросают вызов даже игрокам с современными инструментами. В первой и третьей частях сложность заключается в хроматическом звучании и украшениях, в то время как в мелодичном романсе лирический тон является источником трудностей — и наслаждения.

Всего два года спустя, летом 1788 года, Моцарт написал свои последние три симфонии. Ми-бемоль мажор, "великий" соль минор и симфония "Юпитер" вместе как бы образуют единое целое, где игривая увертюра и величественный финал соединены драматическим пассажем: редкое для композитора минорное произведение. Произведение, излучавшее для Шумана "греческую легкость", сегодня воспринимается с трагическим оттенком. Вместо громкого призыва к вниманию вступительная часть начинается со спокойного чувства волнения и тревоги. Непрерывные расспросы в конце концов приводят к пропасти, напоминающей "Дон Жуана". После вздохов несколько утешительной медленной части следует оживленный менуэт, за которым следует финал, звучащий дикими рогами: временами жутковатый, но в конечном счете лучезарный.