Опера Моцарта 'Луций Сулла' на Зальцбургском фестивале

О событии

Когда Вольфганг Амадей Моцарт и его отец Леопольд в октябре 1772 году отправлялся в третью поездку по Италии, он был уже небезызвестным миланской публике композитором. Он уже написал две оперы для генерал-губернатора Ломбардии, премьеры которых прошли успешно. Первой была музыкальная драма 'Митридат' в декабре 1770; и уже в следующем году, как выразился Леопольд, Моцарт был удостоен 'бессмертной чести' сочинить оперу 'Асканий в Альбе' для свадьбы сына императрицы Марии Терезии эрцгерцога Фердинанда с принцессой Марией Беатрис д'Эсте.

Не смотря на это, никто не мог быть уверенным в том, что Моцарту, 16 лет к тому времени, будет поручено сочинить произведение для следующего карнавального сезона. Со времени первого заказа Моцарту в миланском Театро Реджио‐Дукал, одном из ведущих оперных театров того времени, произошла смена поколений. Новый либреттист театра 29 летний Джованни де Гамерра, позволил себе известные вольности в отношении характера либретто, что до этого было исключительным правом Метастазио. Например, Гамерра порвал с ранее строго регламентированным последовательностью и иерархией сценических номеров. В частности исполнение дуэта примадонной и первым солистом в конце первого акта, а не второго, как было принято, свидетельствует о современном подходе Гамерры, чему Моцарт, вероятно, был сердечно благодарен.

В 'Луции Сулле', их первой совместной работе, Моцарт и Гамерра запечатлели одну из самых противоречивых фигур в истории – самого ненавистного консула поздней Римской республики – Луция Корнелия Суллы Феликса (138‐78 до н.э.). Плутарх рассказывает: 'когда он был молодым и неизвестным, он предпочитал компанию актёров и скоморохов, делил с ними их необузданную жизнь, а как только стал всемогущим властителем, имел привычку собирать вокруг себя самых дерзких мальчишек из театра, пил и шутил с ними, что, принимая во внимание его старческий возраст, было совершенно непристойно. Помимо того, что он позорил достоинство своей должности, Луций бросил без внимания множество срочных дел. Одной из худших сторон такого пускания дел на самотек, была его склонность к любовным утехам и всякого рода удовольствиям; склонность, которая не уменьшилась с возрастом … После того как он убил бесчисленное количество людей и привел государство к развалу и конституционном изменениям, Луций ушёл со своей должности, восстановил право народа выбирать консулов без давления со своей стороны. Он вышел на Форум как частное лицо и лично предстал перед каждым, кто, возможно, хотел бы отомстить ему'.

Свободное обращение Гамерры и Моцарта с историческими фактами показывает, что у них не было никакого интереса представить историю аутентичной. Уже в этой ранней работе акцентированы психологические аспекты героев; незначительные, но постоянные изменения, которые часто кажутся излишними повторениями одного и того же текста в арии, – это попытки Моцарта исследовать характеры. Одна из загадок этого опуса молодого гения является вопрос, как 16‐летний юноша сумел так удачно запортретировать и передать внутреннее смятение главного героя, разрывающегося между политической карьерой, которая сформировала его характер, и чисто человеческим желанием в тщетных усилиях добиться любви Джунии.

'Луций Сулла' ознаменовал тот потрясающий момент, когда вундеркинда Моцарт превращается в зрелого мастера. В этой постановке Марк Минковский выступит как дирижер «его» гренобыльского оркестра 'Les Musiciens du Louvre Grenoble'. Режиссер-постановщик – Маршалл Пинкоски: режиссёр 'Opera Atelier' в Торонто; художник, который работал ранее в области танцевального искусства и к которому Марк Минковский относится с высочайшим уважением уже много лет. Как и в музыкальной интерпретации, сценическое решение направлено на слияние старого и нового и создаёт особый симбиоз. Постановка, в новом для Зальцбурга прочтении, сделана в костюмах моцартовского времени, но без отвержения современного динамичного представления оперы. Декорации разработаны Антуаном Фонтейном, который работал в фильмах 'Ватель' с Жераром Депардье и 'Мария-Антуанетта' Софии Копполы. Главную роль исполняет Роландо Вильясон.

Несмотря на очевидный успех 'Луция Суллы' – (из письма Леопольда Моцарта жене, Милан, 1773): 'Каждый день арии повторяются, и после нескольких первых представлений опера теперь исполняется ежедневно, и с каждым днем аплодисментов становится все больше и больше', – это был последняя опера, заказанная Моцарту из Италии, страны его оперных притязаний. Его многообещающая карьера прекратилась в самом начале, и вскоре Моцарт стал горестно жаловаться. Он писал отцу, что у него есть 'невыразимое желание снова сочинять оперу… Как только я слышу об опере, как только я нахожусь в театре и слышу голоса, я нахожусь вне себя от трепета'.

Не зашел ли Моцарт в своей третьей миланской опере слишком далеко? В своем стремлении, как и действующие лица этой оперы, к индивидуальной самореализации, в определение латентного нарушения правил как содержательной составляющей оперы и в том, что дразнил сложившуюся систему во всех отношениях? (Ронни Дитрих, драматург)

Субтитры на немецком и английском

Совместная постановка Зальцбургского фонда Моцартеум и Бременского музыкального фестиваля. Повторная постановка зальцбургской 'Недели Моцарта' 2013 года.

Марк Минковский, дирижер
Маршалл Пинкоски, режиссер-постановщик
Антуан Фонтейн, декорации и костюмы
Жаннет Зингг, хореография
Эрве Гэри, освещение
Алоис Глазнер, хормейстер

Исполнители:
Роландо Вильясон, Луций Сулла
Ольга Перетятько, Джуния
Марианна Кребассаsa, Чечилия
Инга Кална, Луция Цинна
Ева Либау, Селия
Франческо Корти, континуо‐клавесин
Мэри МакДанноу, Юлия Седвик, Синтия Смитерс, Магдалена Васко, Генри Джонс, Кевин Конг, Джереми Насмит, Джек Ренни, Эдвард Трач, танцоры
Хор им. Баха (Бах-хор), Зальцбург
Оркестр 'Les Musiciens du Louvre', Гренобль