Барочный концерт: Гендель, Телеман, Глюк

О событии

Присоединяйтесь к Жорди Саваллу и Будапештскому фестивальному оркестру на барочном концерте, включающем "Музыку воды" Генделя, "Прилив и отлив" Телемана и балетную сюиту "Дон Жуан" Глюка.

Жорди Савалл снова за штурвалом Будапештского фестивального оркестра! На этот раз живая легенда старинной музыки будет дирижировать постановкой на темы природных стихий и фурий, исполненной на исторических инструментах ансамблем барочной музыки BFO, основанным в 2011 году. В программе представлены три музыкальные вехи и три личности XVIII века. Главный герой первой половины вечера — вода. Сюита Генделя была впервые исполнена на Темзе, а пьеса Телемана посвящена источнику экономики Гамбурга — реке Эльбе. За двумя десятичастными барочными сюитами следует балет Глюка — в конце известной истории Дон Жуан расплачивается за свои земные грехи. Концертом, восхваляющим силы природы, Саваль стремится напомнить нам, что, несмотря на экологический кризис, при коллективных усилиях нашу планету еще можно спасти.

Музыка воды связана с одним из самых захватывающих концертов в истории музыки. В 1717 году Гендель, который то входил в доверие к правителю, то выходил из него, надеялся угодить монарху, сочинив три сюиты в честь короля Георга I. Эти произведения исполнялись на Темзе, на лодке рядом с королевской баржей. Если два судна находились близко друг к другу, оркестр играл более мягкий "Воздух" или один из менуэтов, если же они были дальше друг от друга, то исполнялись более оживленные танцевальные движения. Представление имело оглушительный успех. Так называемая французская увертюра сюиты № 1 начинается медленно и элегантно, насыщенно тягучими ритмами, а завершается оживленным, стремительным пассажем. Среди последующих частей — фанфарное аллегро, стаккатное адажио, элегантный и энергичный менуэт, бурре, которое каждый раз предстает в другой оркестровке, и анданте, завершающее произведение в минорном ключе.

В 1723 году столетие основания Гамбургского адмиралтейства было отмечено грандиозным событием. Музыка к этому событию, звучавшая пушечными выстрелами и украшенная флагами, была написана Телеманом, выдающимся композитором города, который на протяжении своей жизни создал сотни сюит. Отдавая дань уважения портовому городу, море заняло центральное место в композиции, вызывая все его настроения и характеры. После увертюры, демонстрирующей различные грани воды, на первый план выходят знакомые морякам мифологические фигуры. Сначала появляется морская нимфа Тетис, то спящая, то бодрствующая (сарабанда и бурре), затем влюбленный Нептун (луре), наяды (гавот), Тритон (арлекинада) и, наконец, Эол и Зефир, повелители ветров. Сюита завершается танцевальными движениями, изображающими прилив и отлив и моряков, веселящихся в таверне.

Всего за год до знаменитого "Орфея и Эвридики" Глюк написал балет-пантомиму "Дон Жуан". Подобно своим операм, Глюк реформировал балет как жанр, поставив во главу угла связь музыки и драматического сюжета, а не технические качества исполнителей. Продуманные характеры, глубокие эмоции, неизменные и обязательные движения характеризуют его повествование. Произведение оказало влияние и на оперы Моцарта. После увертюры сюиты, составляющей треть балета, разворачивается история Дон Жуана и губернатора, кульминацией которой становится музыка проклятия. После монументального движения, в котором оживают землетрясение, адский огонь и беспокойный танец фурий, история завершается игрой трубы и тромбона на пианиссимо.