Haydn‐Mozart — 1
Sobre o Evento
Junte‐se a Gábor Takács‐Nagy para o próximo episódio da série Haydn‐Mozart, com sinfonias e concertos dos dois grandes compositores vienenses. O solista Dávid Bereczky na trompa.
O próximo episódio da série Haydn‐Mozart de Gábor Takács‐Nagy está aqui! Felizmente para nós, a obra sinfónica dos dois grandes compositores clássicos vienenses é suficientemente abundante para manter o maestro inspirado. A "fantástica energia vital positiva e a vitalidade" tornam a arte dos dois compositores inesgotável, e o maestro vê mesmo a sua música como um remédio espiritual. O concerto é encerrado com a primeira sinfonia de Haydn em Paris, que lhe abriu as portas do sucesso internacional, e com um dos pontos altos da produção sinfónica de Mozart, a "grande" Sinfonia n.º 40 em sol menor. Pelo meio, ouviremos o concerto para trompa (de caça) de Mozart com o solista Dávid Bereczky. O músico é membro da Orquestra do Festival de Budapeste desde 2001 e tem sido protagonista de muitas peças como solista.
Em 1785, Haydn foi incumbido de compor seis sinfonias para a recém‐formada sociedade de concertos Concert de la Loge Olympique, em Paris. O renascimento da cena musical francesa foi ideal para o compositor: podia finalmente pensar numa escala maior do que a que lhe era proporcionada na corte do conde Esterházy. A Sinfonia n.º 87 foi a primeira a ser concluída entre as seis sinfonias que deram início ao seu período de maturidade. Em vez de ter uma introdução lenta, o andamento de abertura estabelece imediatamente o ambiente jubiloso da peça. No adágio sonhador, a flauta, o fagote e o oboé ocupam o centro do palco. Este último também toca um solo no trio íntimo e brincalhão do minueto animado. A peça termina com um final imaginativo, incansavelmente enérgico e alegre.
Amigo de Mozart de Salzburgo, Joseph Leutgeb mudou‐se para Viena em 1777. Quando Mozart se juntou ao virtuoso trompista quatro anos mais tarde, a sua primeira composição vienense foi dedicada a Leutgeb. Nos anos que se seguiram, Mozart escreveu quatro concertos para trompa e um quarteto para o seu amigo. Ele entretinha (ou irritava) Leutgeb com uma variedade de anotações e comentários. Por exemplo, escreveu o manuscrito do Concerto para Trompa n.º 4 com quatro tintas de cores diferentes, talvez como um código para a dinâmica. A peça foi oficialmente escrita para "trompa de caça", que se refere à trompa natural utilizada na época, mas as suas passagens virtuosas desafiam mesmo os executantes com instrumentos modernos. No primeiro e terceiro andamentos, o desafio reside na sonoridade cromática e nos ornamentos, enquanto no romance melodioso o tom lírico é uma fonte de dificuldade — e deleite.
Apenas dois anos mais tarde, no verão de 1788, Mozart compôs as suas três últimas sinfonias. A sinfonia em Mi bemol maior, a "grande" em Sol menor e a sinfonia "Júpiter" parecem formar um todo coeso, onde a abertura lúdica e o majestoso final estão ligados por uma passagem dramática: uma peça rara em tom menor para o compositor. A peça que exalava "leveza grega" para Schumann é hoje percepcionada com um tom trágico. Em vez de uma forte chamada de atenção, o andamento inicial começa com uma sensação calma de excitação e agitação. O interrogatório contínuo acaba por conduzir a um abismo que faz lembrar Don Giovanni. Após os suspiros do movimento lento, algo consolador, segue‐se um minueto animado, sucedido por um final que ressoa com trompas selvagens: por vezes assustador, mas finalmente radiante.
