Ideia de presente — grandes sonatas no Elphi com Elsa Grether e Mathias Weber no piano de cauda de Cesar Franck

Sobre o Evento

Três grandes obras de música de câmara que se referem à mesma nota básica A. Mas de que mundos diferentes elas vêm em termos de caráter e forma: A Sonata em Lá menor de Schumann, a Sonata em Lá maior de Franck e a monumental Opus 47 de Beethoven — a "Sonata Kreutzer" em Lá menor e Lá maior.
A sensacional dupla de artistas aclamados internacionalmente, a violinista francesa Elsa Grether e o pianista Mathias Weber, do Érard de Hamburgo, cativa com sua interpretação espirituosa, envolvente, sensual e sensível, na qual ambas as vozes exibem voos iguais de virtuosismo, bem como passagens mágicas delicadamente mescladas. O piano de cauda de concerto Érard de César Franck, de 1863, no qual é possível produzir uma clareza e uma transparência de som de tirar o fôlego graças às suas laterais paralelas, confere à interpretação dessas obras magníficas uma dimensão histórica. Você pode esperar por uma noite de concerto extraordinária com esse programa exigente.
Das três composições apresentadas nesta noite, a de Schumann é a mais exigente em termos de técnica de composição: uma harmonia e tonalidade românticas, bem como uma atitude poética e narrativa, estão entrelaçadas com a polifonia de Johann Sebastian Bach. "Polifonia romântica da alma" pode ser uma expressão adequada para isso. Um movimento de sonata sombrio e extremamente concentrado, para ser tocado "com expressão apaixonada", é seguido por um Allegretto, em sua maior parte modelado em cores delicadas. A proximidade com as "Märchenerzählungen" de Schumann, mas também com as miniaturas poéticas das "Kinderszenen", é palpável. Como no primeiro movimento, a referência a Bach é evidente no terceiro movimento que conclui a sonata: os longos trechos de motricidade semelhante à tocata dão a esse final sua determinação e foco na brilhante conclusão. Em suma, uma sonata da mais pura música de câmara, comparável a um quarteto de cordas em suas linhas complexas.
A sonata de César Franck segue agora como uma antítese. Um drama se desenrola em uma amplitude épica: desde a abertura delicada e impressionista, levemente radiante em cores claras, passando por um Allegro dramático e um trágico "Recitativo‐Fanatasia" até a conclusão feliz e entusiasmada da obra, um amplo arco é percorrido. A complexidade é possível nessa obra por meio da alternância de misturas sutis de cores, gestos orquestrais e competição virtuosa semelhante a um concerto entre os dois instrumentos. Uma menção especial deve ser feita aos cânones ornamentados no final, que dão ao som magnífico uma sensação de profundidade de uma forma completamente natural.
A sonata de Beethoven é um marco na história da música: foi criada a primeira sonata monumental. Nesse aspecto, ela permanece insuperável na música de câmara. A tonalidade dupla de Lá menor e Lá maior também foi revolucionária na época em que essa composição foi escrita. Novidade, sem mencionar a expressão incondicional, envolvente e sem adornos. A obra é permeada pelo sopro do idealismo liberal e, ao mesmo tempo, humanista que caracterizou o despertar intelectual da Europa por volta de 1800. O início do primeiro movimento já sugere algo especial: a parte do violino é dividida em quatro partes e, portanto, é sinônimo da luta titânica do indivíduo para superar as limitações (o violino é um instrumento de melodia e, portanto, genuinamente monofônico). O piano responde com uma profunda expansão harmônica que abre a visão para o horizonte do mundo altamente dramático do Presto que se segue. Um movimento que voa para as maiores distâncias. O segundo movimento cativa com um buquê de quatro variações que diferem em caráter, às vezes lúdico, às vezes virtuosístico, às vezes dramático, às vezes alcançando as alturas da luz. A conclusão solene e internalizada do movimento é abruptamente interrompida por um acorde fortíssimo que nos lança no mundo de uma exuberante tarantela. Em momentos dramáticos, interrompidos apenas por dois episódios curtos e pensativos de adagio, a música se esforça para chegar a uma conclusão jubilosa que encerra com alegria toda a obra histórica.