Concerto Orquestral: Prokofiev — 2

Sobre o Evento

Cidadão. Europeu. Pianista". São estas as três palavras que Igor Levit usa para se descrever a si próprio, o músico que vai interpretar todos os concertos para piano de Prokofiev em três concertos, com a Orquestra do Festival de Budapeste. Descrito pelo The New York Times como "um dos artistas essenciais da sua geração", Levit tocará desta vez o solo do mais famoso e também mais tradicional concerto para piano do compositor, o n.º 3 em três andamentos. A peça é introduzida pela versão orquestral da abertura de câmara de Prokofiev, escrita para temas hebraicos originais, após o intervalo, as histórias ocupam o centro do palco. O próprio Prokofiev compôs três suites diferentes a partir do seu bailado Cinderela, em homenagem a Tchaikovsky, alterando a ordem original dos andamentos do bailado, mas que, no entanto, apresentam bem o enredo dos três andamentos. Desta vez, Iván Fischer seleccionou movimentos de duas suites para a sua interpretação de Cinderela.

Para as suas próprias obras, Prokofiev quase nunca utilizou melodias de música popular ou emprestadas por outros compositores. É por isso que esta abertura, escrita para temas hebraicos, ocupa um lugar tão especial na sua obra. É um repensar de verdadeiras melodias hebraicas. O compositor foi incumbido de escrever a peça em 1919, nos Estados Unidos, pelo clarinetista Simeon Bellison, que presenteou Prokofiev com um livro de canções para servir de inspiração. Prokofiev rejeitou o pedido, mas acabou por se apaixonar pelo mundo das melodias. Esboçou a peça — originalmente concebida para clarinete, quarteto de cordas e piano — num só dia, e depois finalizou‐a em menos de duas semanas. Apresenta e explora dois temas em pormenor, evocando o mundo do klezmer.

Nenhuma ideia musical se perde, apenas se transforma — poderíamos dizer do Concerto para Piano n.º 3 de Prokofiev. O compositor anotava sempre fragmentos de melodias e pensamentos que acabava por não utilizar. Foi a partir de algumas das suas notas produzidas entre 1911 e 1918, e de novas partes compostas em 1921, que nasceu o Concerto para Piano n.º 3. É a única das suas cinco obras no género que segue o formato tradicional de três andamentos, rápido‐lento‐rápido. Os andamentos têm uma duração quase idêntica e são tematicamente equilibrados, incluindo também o estilo irónico e os arranjos de cortar a respiração pelos quais o compositor é conhecido. Depois de um movimento de abertura dinâmico, segue‐se um tema de variação de cinco versões, concluindo com acordes brilhantes num final desafiante para o pianista.

Sapatos de vidro, uma carruagem de abóbora, anões a saltarem do relógio a bater a meia‐noite — no entanto, a Cinderela de Prokofiev foi composta durante os anos mais negros do conflito mundial, entre 1940 e 1944. A peça só foi estreada após o fim da guerra, em 1945, em Moscovo. O compositor escreveu suites orquestrais a partir do bailado, mas estas não se limitaram a arranjar vários números seleccionados da partitura original, mas transpôs‐os, expandiu‐os e alterou a sua ordem. As duas primeiras suites contêm quase apenas a música dos dois primeiros actos e terminam com o fim do baile. Na terceira, o príncipe procura finalmente a Cinderela.