オーケストラ・コンサートメンデルスゾーン、マーラー

イベント情報

メンデルスゾーンの世界的に有名なヴァイオリン協奏曲と、マーラーの最もポジティヴでおそらく最も人気のある交響曲が、ブダペスト祝祭管弦楽団の2025年最初のコンサート（ミュパ・ブダペスト）で演奏される。協奏曲のソリストであるルノー・カプソンは、1737年製のグァルニエリ・ヴァイオリンを用いて、この曲の深くニュアンス豊かな音色を分かち合いながら、聴衆や批評家の人気を集める名人芸を披露する。挑戦的な冒頭楽章、叙情的なアリア、そして『真夏の夜の夢』を想起させるフィナーレからなるこの曲の後には、1904年にケルンで初演されたマーラーの第5番が、かつて「交響曲世界の七不思議のひとつ」と呼ばれた。映画化された『ベニスに死す』で一躍脚光を浴びたアダージェットは、1983年のBFO初演時のアンコール曲だった。ハンガリー・マーラー協会を設立したイヴァン・フィッシャーは、それ以来、この作曲家の作品を紹介することを特別なこととしている。

、13歳のときに作曲されたヴァイオリン協奏曲に続くもので、この年齢にしては悪くない！- メンデルスゾーンがこのジャンルに戻ってきたのは、10年半以上経ってからだった。彼の仕事は他のプロジェクトや病気によって妨げられ、この曲を完成させたのはわずか6年後の1845年のことだった。メンデルスゾーン自身が優れたヴァイオリニストであったにもかかわらず、この曲は最終的にダヴィッドに捧げられた。その結果、メンデルスゾーンの最後の主要な管弦楽作品となった。シンプルな構成でありながら、徹底的に革新的なヴァイオリン協奏曲である。オーケストラの序奏の代わりに、ソリストが第1楽章の冒頭をキックオフし、ヴィルトゥオーゾ的なカデンツァも楽章の形式から想像されるよりも早く登場する。この曲でせっかちなのはヴァイオリニストだけではない。3つの楽章はテーマ的にも互いに関連し、和声的なつながりもあり、間髪入れずに流れる。言葉のない歌』の世界を思わせる緩徐楽章の後、曲はトランペットのファンファーレで導入される陽気なフィナーレで締めくくられる。

。プログラムの説明では、マーラーの交響曲第5番の音階が示されているが、これはやや誤解を招く。暗い嬰ハ短調で始まるこの曲は、終楽章では明るく輝くニ長調で締めくくられる。これは悟りについてだけでなく、文字通りの意味でも比喩的な意味でも、上昇についても述べている。それ以前の交響曲とは異なり、作曲者はこの曲に合唱セクションや合唱プログラムを採用しなかった。この純粋な器楽曲は1902年、マーラーの最も多作な時期のひとつで、アルマ・シンドラーと結婚した頃に作曲された。タイトルはないが、楽譜に記された指示は非常に具体的である。おそらく第0楽章と解釈される葬送行進曲は、ベートーヴェンの第5番を想起させる。そして、この曲の第1部を締めくくる第2楽章は、"嵐のようにぶつかり合う "と表現されている。この楽章は、ニ長調の煌めきを含みながらも、深い悲しみに包まれて締めくくられる。力強い」中間楽章は、レンドラーを楽しい舞曲にも、心に残る幻影にも変える。第3部はアルマへの愛の告白であり、弦楽合奏とハープのために書かれた、世界的に知られた "非常にゆっくり "で "親密な "アダージェットで始まり、"遊び心に満ちた "そして "新鮮な "ロンドでフィナーレを迎え、間髪入れずに爆発する。