ハイドン・モーツァルト — 1

イベント情報

ヤーボル・タカーチ＝ナギのハイドン＝モーツァルト・シリーズ、次回はウィーンの2大作曲家の交響曲と協奏曲をお楽しみください。ソロはホルンのダーヴィド・ベレツキー。

ガボル・タカーチ＝ナギのハイドン＝モーツァルト・シリーズの次回が登場！幸いなことに、この2人の偉大なウィーンの古典派作曲家の交響曲作品は、指揮者を鼓舞し続けるのに十分なほど豊富である。幻想的でポジティブな生命エネルギーとバイタリティ」が、2人の作曲家の芸術を無尽蔵のものにしており、指揮者は彼らの音楽を精神的な特効薬とさえ考えている。コンサートの最後を飾るのは、ハイドンの国際的成功への扉を開いたパリ交響曲第1番と、モーツァルトの交響曲のハイライトのひとつである「偉大な」交響曲第40番ト短調である。その合間に、ダーヴィド・ベレツキーをソリストにモーツァルトのホルン協奏曲を聴く。この音楽家は2001年からブダペスト祝祭管弦楽団のメンバーであり、ソリストとして多くの作品を指揮している。

1785年、ハイドンはパリで新たに結成されたコンサート協会「コンセール・ド・ラ・ロジェ・オリンピック」のために6曲の交響曲を作曲するよう依頼された。フランスの音楽シーンの復興は、作曲家にとって理想的なものであった。交響曲第87番は、彼の円熟期の幕開けとなった6つの交響曲の中で最初に完成された。緩やかな序奏の代わりに、冒頭楽章はすぐに曲の陽気なムードを作り出す。夢幻的なアダージョでは、フルート、ファゴット、オーボエが主役となる。後者は、陽気なメヌエットの遊び心にあふれた親密なトリオでもソロを奏でる。

モーツァルトのザルツブルク時代の友人、ヨーゼフ・ロイトゲブは1777年にウィーンに移り住んだ。その4年後、モーツァルトがホルンの名手であるロイトゲブのもとへやってきたとき、彼のウィーンでの最初の作曲はロイトゲブに捧げられた。その後、モーツァルトは友人のために4曲のホルン協奏曲と四重奏曲を書いた。モーツァルトはさまざまな注釈や発言でロイトゲブを楽しませた（あるいは苛立たせた）。例えば、ホルン協奏曲第4番の原稿には、おそらく強弱を表す暗号として、4色のインクで書かれている。この曲は、公式には「狩猟ホルン」のために書かれたもので、当時使われていたナチュラルホルンを指しているが、そのヴィルトゥオーゾ的なパッセージは、現代の楽器を持つ奏者に挑戦的でさえある。第1楽章と第3楽章では、半音階的な響きと装飾が課題であり、一方、メロディアスなロマンスでは、叙情的な音色が困難の源であり、また喜びの源でもある。

それからわずか2年後の1788年夏、モーツァルトは最後の3つの交響曲を作曲した。変ホ長調、「偉大な」ト短調、そして「ジュピター」交響曲は、全体としてひとつのまとまりをなしているように見える。遊び心に満ちた序曲と荘厳なフィナーレは、劇的なパッセージで結ばれている。シューマンにとって「ギリシャ的な明るさ」を感じさせるこの曲は、今日では悲劇的な曲調で捉えられている。冒頭楽章は、大声で注意を促すのではなく、静かな興奮と焦燥感から始まる。絶え間ない問いかけは、やがて『ドン・ジョヴァンニ』を思わせる裂け目に至る。やや慰めに満ちた緩徐楽章のため息に続いて、生き生きとしたメヌエットが続き、荒々しいホルンが響き渡るフィナーレへと続く。