Haydn‐Mozart — 1

Sobre el espectáculo

Únase a Gábor Takács‐Nagy en la próxima entrega de la serie Haydn‐Mozart con sinfonías y conciertos de los dos grandes compositores vieneses. El solista Dávid Bereczky a la trompa.

¡Ya está aquí la próxima entrega de la serie Haydn‐Mozart de Gábor Takács‐Nagy! Afortunadamente para nosotros, la obra sinfónica de los dos grandes compositores clásicos vieneses es lo suficientemente abundante como para mantener inspirado al director. La "fantástica energía vital positiva y la vitalidad" hacen que el arte de los dos compositores sea inagotable, y el director ve su música incluso como un remedio espiritual. El concierto se completa con la primera de las sinfonías parisinas de Haydn, que le abrió las puertas del éxito internacional, y uno de los momentos culminantes de la producción sinfónica de Mozart, la "gran" Sinfonía nº 40 en sol menor. Entre medias, escucharemos el Concierto para trompa (de caza) de Mozart con el solista Dávid Bereczky. El músico es miembro de la Orquesta del Festival de Budapest desde 2001 y ha protagonizado numerosas piezas como solista.

En 1785, Haydn recibió el encargo de componer seis sinfonías para la recién creada sociedad de conciertos Concert de la Loge Olympique de París. El renacimiento de la escena musical francesa era ideal para el compositor: por fin podía pensar a mayor escala que la que le permitía la corte del conde Esterházy. La Sinfonía n.º 87 fue la primera que terminó de las seis sinfonías que inauguraron su periodo de madurez. En lugar de tener una introducción lenta, el movimiento de apertura establece inmediatamente el estado de ánimo jubiloso de la pieza. En el adagio de ensueño, la flauta, el fagot y el oboe cobran protagonismo. Este último también interpreta un solo en el juguetón e íntimo trío del animado minueto. La pieza termina con un final imaginativo, incansablemente enérgico y alegre.

Amigo de Mozart desde Salzburgo, Joseph Leutgeb se trasladó a Viena en 1777. Cuando Mozart se unió al virtuoso trompa cuatro años más tarde, su primera composición vienesa fue dedicada a Leutgeb. En los años siguientes, Mozart escribió cuatro conciertos para trompa y un cuarteto para su amigo. Entretuvo (o irritó) a Leutgeb con diversas anotaciones y comentarios. Por ejemplo, escribió el manuscrito del Concierto para trompa nº 4 con tintas de cuatro colores diferentes, quizá como código de dinámica. La pieza fue escrita oficialmente para "trompa de caza", que se refiere a la trompa natural utilizada en aquella época, pero sus pasajes virtuosos desafían incluso a los intérpretes con instrumentos modernos. En los movimientos primero y tercero, el reto reside en la sonoridad cromática y los adornos, mientras que en la melodiosa romanza el tono lírico es fuente de dificultad ‐y deleite.

Apenas dos años después, en el verano de 1788, Mozart compuso sus tres últimas sinfonías. Las sinfonías Mi bemol mayor, la "gran" Sol menor y la "Júpiter" parecen formar juntas un todo cohesionado, en el que la juguetona obertura y el majestuoso final están conectados por un pasaje dramático: una pieza en clave menor poco común en el compositor. La pieza que para Schumann exudaba "ligereza griega" se percibe hoy con un tono trágico. En lugar de una ruidosa llamada de atención, el movimiento de apertura comienza con una tranquila sensación de excitación y agitación. La continua interrogación conduce finalmente a un abismo que recuerda a Don Giovanni. Tras los suspiros del movimiento lento, en cierto modo consolador, sigue un animado minueto, al que sucede un final que resuena con trompas salvajes: espeluznante a veces, pero radiante en última instancia.