Barockes Konzert: Händel, Telemann, Gluck

Über die Veranstaltung

Erleben Sie mit Jordi Savall und dem Budapest Festival Orchestra ein Barockkonzert mit Händels Wassermusik, Telemanns Hamburger Ebbe und Flut und Glucks Ballettsuite Don Juan.

Jordi Savall steht wieder am Pult des Budapest Festival Orchestra! Diesmal dirigiert die lebende Legende der Alten Musik eine Produktion rund um die Themen Naturelemente und Furien, gespielt auf historischen Instrumenten von dem 2011 gegründeten Barockmusik‐Ensemble des BFO. Das Programm stellt drei musikalische Meilensteine und drei Persönlichkeiten des 18. Jahrhunderts in den Mittelpunkt. Der Protagonist der ersten Hälfte des Abends ist das Wasser. Die Händel‐Suite wurde an der Themse uraufgeführt, und Telemanns Stück feiert die Quelle der Hamburger Wirtschaft, die Elbe. Auf die beiden zehnsätzigen Barocksuiten folgt das Ballett von Gluck — am Ende der bekannten Geschichte büßt Don Juan für seine irdischen Sünden. Mit einem Konzert, das die Kräfte der Natur preist, will Savall uns daran erinnern, dass unser Planet trotz der Umweltkrise mit gemeinsamen Anstrengungen noch gerettet werden kann.

Water Music ist mit einem der aufregendsten Konzerte der Musikgeschichte verbunden. Im Jahr 1717 hoffte Händel, der beim Herrscher in Ungnade fiel, den Monarchen zu erfreuen, indem er drei Suiten zu Ehren von König Georg I. komponierte. Die Stücke wurden auf der Themse auf einem Boot in der Nähe der königlichen Barke aufgeführt. Wenn sich die beiden Schiffe nahe beieinander befanden, spielte das Orchester das sanftere Air oder eines der Menuette, wenn sie weiter voneinander entfernt waren, spielten sie die lebhafteren Tanzsätze. Die Aufführung war ein durchschlagender Erfolg. Die so genannte Französische Ouvertüre der Suite Nr. 1 beginnt langsam und elegant, reich an langgezogenen Rhythmen, und schließt mit einer lebhaften, rasanten Passage. Unter den folgenden Sätzen finden wir ein fanfarenartiges Allegro, ein stakkatoartiges Adagio, ein elegantes und robustes Menuett, eine Bourrée, die jedes Mal in einer anderen Orchestrierung erscheint, und ein Andante, das das Stück in einer Moll‐Tonart beschließt.

1723 wurde der hundertste Jahrestag der Gründung der Hamburger Admiralität mit einem großen Ereignis gefeiert. Die Musik für dieses Ereignis, das von Kanonenschüssen begleitet und mit Fahnen geschmückt wurde, stammte von Telemann, dem bedeutendsten Komponisten der Stadt, der im Laufe seines Lebens Hunderte von Suiten geschrieben hat. Als Hommage an die Hafenstadt stand das Meer mit all seinen Stimmungen und Charakteren im Mittelpunkt der Komposition. Nach der Ouvertüre, in der die verschiedenen Facetten des Wassers dargestellt werden, treten mythologische Figuren, die den Seeleuten vertraut sind, ins Rampenlicht. Zunächst erscheint Thetis, die Meeresnymphe, schlafend und dann wach (Sarabande und Bourrée), gefolgt vom liebeskranken Neptun (Loure), den Naiaden (Gavotte), Triton (Harlekinade) und schließlich Aeolus und Zephyrus, den Herren der Winde. Die Suite schließt mit Tanzsätzen, die die Ebbe und Flut und die in der Taverne feiernden Matrosen darstellen.

Knapp ein Jahr vor dem berühmten Orfeo ed Euridice (Orpheus und Eurydike) komponierte Gluck seine Ballettpantomime Don Juan. Ähnlich wie bei seinen Opern reformierte Gluck das Ballett als Gattung, indem er der Beziehung zwischen Musik und dramatischer Handlung Vorrang vor den technischen Qualitäten der Darsteller einräumte. Ausgefeilte Charaktere, tiefe Gefühle, nicht austauschbare und unverzichtbare Bewegungen kennzeichnen seine Erzählung. Das Stück wirkte sich auch auf Mozarts Opern aus. Nach der Ouvertüre der Suite, die ein Drittel des Balletts ausmacht, entfaltet sich die Geschichte von Don Juan und dem Gouverneur und gipfelt in der Musik der Verdammnis. Nach dem monumentalen Satz, der Erdbeben, Höllenfeuer und den rastlosen Tanz der Furien zum Leben erweckt, endet die Geschichte mit dem Pianissimo von Trompete und Posaune.